Нам нужно поговорить о Фреде... Еще раз.

Фредерик Джон Филип Гибсон не построил свою карьеру с нуля, но его мелодии огромны, у него огромная армия фанатов, и он только что был номинирован на премию Меркьюри. Итак, спрашивает Клайв Мартин, справедливо ли изображать его врагом танцевальной музыки?

Слова: Клайв Мартин, 26 июля 2023 г.

Не может быть более оклеветанных современных музыкантов, чем Фред Агин. 29-летний продюсер-диджей стал мальчиком для битья для «серьезных» поклонников электронной музыки по всему миру, которые, похоже, рассматривают его как нарушителя, присваивателя и угрозу всему, что им дорого. Он — культурная война одного человека, художник, само существование которого порождает бешеный диалог об аутентичности и классе.

В прошлом месяце, когда его вирусное выступление на Гластонбери разлетелось по каналам BBC2 и iPlayer, моя лента в Твиттере превратилась в стену мемов и вопиющих раскопок в сторону Фреда Агина и его поклонников. Некоторые из них были забавными («Фанаты Fred Again — это вторая эволюция фанатов Carhartt'а, фанатов Лойла Карнера»), некоторые были в ярости («К черту этих культурных стервятников»), а некоторые взяли на себя смелость написать в Твиттере список сомнительных друзей его отца-адвоката. клиенты (в число которых входят табачные и фармацевтические компании).

Обвинения против Фредерика Джона Филипа Гибсона широко распространены, и их невозможно отрицать. Главным из них является тот факт, что он шикарный. Не просто шикарный, как в классе непопо-класса Британской школы, а по-настоящему благородный. Его полномочия в учреждении безупречны; он происходит из рода баронов, графов, землевладельцев, светских людей и создателя Джеймса Бонда Яна Флеминга. Его генеалогическое древо сейчас настолько широко обсуждается, что раздел «ранняя жизнь» на его странице в Википедии сам по себе является почти мемом.

А еще есть музыка: своего рода псевдоэмбиентное техно, наполненное дрожащими, эйфорическими мелодиями и приглушенными вокальными семплами. Вы можете ясно услышать его влияние – Burial, Aphex Twin, Bicep и менее известный Traumprinz/DJ Healer (который, на мой взгляд, кажется его самой большой музыкальной любовью).

Его поклонники также не соответствуют стандартному шаблону Берлина или даже Ибицы. Выключите звук во время его выступления в Гластонбери, и вы можете подумать, что это играют Kings of Leon или, что более щедро, пост-EDM-группа, такая как Flume. Посмотрите твиты о Фреде Агине, и слово «норми» всплывает снова и снова. Его фанаты не угрюмы, не модны и не странны. Они счастливы, по-настоящему счастливы. Они прямые – действительно прямые. Мальчики носят рубашки с короткими рукавами и принтами, а девочки размазывают по лицам золотые блестки. Все они наслаждаются странным экстазом от его музыки, напоминающим летний лагерь Alpha Course, и заплатят за это значительно больше номинальной стоимости билетов.

Объедините все эти факторы вместе, и Фред станет идеальной жертвой для аутентократии 21-го века. В эпоху, когда осведомленность и репрезентация находятся на переднем крае музыкальной культуры, он является возвратом ко временам прогрессивного рока, когда восторженные школьники, такие как Питер Гэбриэл и Дэвид Гилмор, гастролировали по миру с огромными декорациями и барабанами из 30 инструментов. комплекты. Действительно, Фреду Агину, вероятно, было бы намного легче, если бы он делал прог-рок, но он этого не делает. Он пишет электронную музыку – сцену, пронизанную хардкорными дискурсами и спорами о присвоении.

Итак, вот он сидит; чрезвычайно успешный, но широко высмеиваемый художник. Тот, кого эмпирически не круто даже терпеть, не говоря уже о том, чтобы наслаждаться. Для многих он является зенитом проблемы, которая существует уже несколько десятилетий, благодаря чему привилегированные артисты могут выйти из андеграунда, применить ко всему этому деловую хватку поколений и блеск крупного лейбла, заработав при этом миллионы. Между тем, зачинатели и новаторы жанров (многие из которых чернокожие, странные или просто творчески бескомпромиссные) играют на гораздо меньших сценах, получая гораздо меньшую отдачу от своих усилий. В Гластонбери даже успешные исполнители электронной музыки, такие как Шерель и Джейда Джи, не смогли приблизиться к «Моменту Фреда снова», смирились с меньшими сценами, пока он играл закат перед толпой, которую можно было бы считать хедлайнером.